（轉貼）信是有情﹕黑白不明 更能接近真相

【明報專訊】親愛的年輕朋友：

我是幸運的，上天賦予我透過電影與人溝通的能力。但歸根究柢在溝通什麼呢？經歷了一些日子後，我體會到其實我們在溝通怎樣去看世界。

我做學生時以為拍好鏡頭，剪順它，加上音樂，便叫導演。後來與許鞍華合作《天水圍的夜與霧》，撰寫劇本，我們從天水圍到四川不斷做資料蒐集。其間我被新的發現吸引、受到衝擊、感到很興奮，但許鞍華卻冷靜，問﹕「我該如何treat（對待）它呢？」當初我想事情不是已經擺在眼前嗎？還要怎樣treat呢？潛移默化一段時間，我領悟到即使事情擺在眼前，但作為導演的核心工作，就是「怎樣treat」、怎樣去看我們面前的這個世界。

像我將要面世的新作《一國雙城》，是關於一個爭取居港權的女人，這件事多年來已廣為報道。當我要拍這個女人時，我提醒自己要慢慢看、用心的去看她，看到的是背後中國30年的經濟改革、人對城市莫名的嚮往。

我一直深入地看。從她今天在荃灣的居所，到她過去在農村出生的牀，成長的村落，讀過的小學、中學、大學，甚至新婚時買的房子，看到的是極其純粹的一個人。我感興趣的並非她有否參與入境處縱火案或最終有否拿到身分證，我想給你們看的是：在背景是中國風風火火的經濟改革下，這個女人是怎樣從福建一個農村一步步走到來香港。

拍攝的三年過程，我一直不想把電影的主人翁只停困在居港權事件中。聽見每次抗爭時的口號在喊「家庭團聚，天經地義」，我只是想問，在急速而且翻天覆地的經濟改革下，「家」在中國有否被重新定義呢？人嚮往美好的生活，是亙古的；但什麼是美好的生活？美好的生活在哪裏？

又，《一國雙城》中有一個退休幹部，他是忠心的老共產黨員，他直認內地有香港人所謂的「遺子政策」。一方面這是不人道的，但老幹部反問︰「國家建設怎麼辦？」若不留下一個孩子，這移民家庭會帶物資和外匯券回來嗎？片中的主人翁現已人到中年，當年的女孩做錯了什麼要被迫跟家人分離呢？但我們也明明看見農村環境因為這些外匯而改善了，片中堂弟在鄉下的生活就好多了，不用再朝思暮想要來香港。其實，世界並沒那麼對錯分明。

可是在今天的香港，有時有些事情都被說成黑就是黑、白就是白，從而激發起我們的正義心（亦也許只是懶得動腦的一時衝動）去上街示威抗議。本來爭取屬於自己的東西是好事！我們香港人終於從殖民統治中醒覺，感覺到要自我認同。但每當面對此情此景，我其實更要感謝的是電影，它逼着我去看世界，訓練我思考每一件事時，都要小心不要全盤接受。當然，質疑亦要基於尊重，理解對方的想法，並非為反而反。直到當我能感受事件雙方都有道理，黑中有白，白中有黑，一片渾沌時，我心中反而更踏實，感覺更能接近到事情的真相。

張經緯

（張經緯口述，明報記者筆錄）